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題 名 | The Relationship between Analysis and Performance:Implied Counterpoint in a Single Line Texture--Two Examples from the Bach Cello Suites |
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作 者 | Bokser,Zelman; | 書刊名 | 華岡藝術學報 |
卷 期 | 4 1997.06[民86.06] |
頁 次 | 頁150-164 |
分類號 | 910.1 |
關鍵詞 | 音樂分析; Foreground; Middleground; Background; |
語 文 | 英文(English) |
中文摘要 | 這篇論文的宗旨在於說明抽象的音樂分析與實際演出之間的深奧的關係。對音樂 家而言,為使演出達到完美的效果,必須深入了解樂譜中所要表達各種不同的內涵。在本文 中,專以巴哈大提琴獨奏曲為範例,闡釋樂曲鐘對位的關係。一位演奏者不僅需要很高度的 分析能力,且需特別地讓音樂家了解,當其要決定如何演出時,主導聲部是唯一判定的資源 。 本文的論述是依據奧國理論家- Heinrich Schenker 的理論。現在許多音樂家認為他的 理論是唯一可對調性音樂中,解釋音與音之間的關係。 |
英文摘要 | This paper attempts to show that a profound relationship exists between the abstract analysis of a work of music and its realization in performance. That tobe effective in performance, a musician needs to understand the various relationships that the score implies. In this case, I am focussing on a series contrapuntal relationships found in works for solo cello by J.S.Bach. By so doing, I am trying to demonstrate not only that sensitive performance requires equally sensitive analysis, but that in these works in particular, musicians will find a close examination of the underlying voice-leading to be virtually the only source for making informed performance decisions. My work is predicated on the work of the Austrian theorist Heinrich Schenker. Many musicians now consider Schenker's theories the most important explanations of pitch relationships in tonal music. |
本系統中英文摘要資訊取自各篇刊載內容。