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| 題 名 | 溫潤的歡場顯影記:鄧南光的《酒室風情》攝影系列研究 |
|---|---|
| 作 者 | 林婉屏; | 書刊名 | 議藝份子 |
| 卷 期 | 44 2025.07[民114.07] |
| 頁 次 | 頁3-39 |
| 分類號 | 957.5 |
| 關鍵詞 | 鄧南光; 酒室風情攝影系列; 酒家女郎; 影會時代; 女像; 連作; 李火增; 臺北太平町三丁目.維特珈琲攝影系列; |
| 語 文 | 中文(Chinese) |
| 中文摘要 | 鄧南光作為台灣紀實攝影的先驅,現有的研究多指向留日期間的啟蒙期,和汲汲於成立攝影組織的成熟期,顯然鄧南光攝影的養成期被忽視了。筆者認為《酒室風情》攝影系列,可以作為觀察鄧南光攝影風格形塑的關鍵之作,此作涵蓋「連作」、「女像」兩大元素,正是鄧南光攝影之大特色。而比對同時代攝影家以「酒家文化」為題的作品,會發現當時雖也有不少攝影師拍攝,但多是零星散落之作,和所拍攝的其他女性作品一同被囊括在攝影集中。由此可看出《酒室風情》攝影系列的珍貴之處,除了有相當可觀的數量足以作為專題而視,鄧南光於不同年代的持續拍攝,不僅反映其對「酒家文化」的看法,更成為他攝影養成期的代表作之一。筆者以《酒室風情》攝影系列作為本次討論的焦點,第一節,先從鄧南光與此題材的關係著手,擴及當時影會時代攝影家與酒家的互動網絡,並嘗試為此作品進行斷代。第二節,深究《酒室風情》攝影系列的意涵,以圖像分析及風格詮釋來進行,透過作品與鄧南光所寫的文章,去梳理此作與鄧南光之攝影信念的關聯性。第三節,與同代以「酒家」為題的攝影家之作品進行比對,以李火增的《臺北太平町三丁目.維特珈琲》攝影系列為例,觀察鄧南光與李火增在攝影表現的異同之處,鄧南光鏡頭下的獨到之處又是為何?結語處會說明此研究未來可行的推進方向,盼望能為台灣攝影史的書寫付出一點綿薄之力。 |
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