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| 題 名 | 從劇場到擴延電影:《獨立時代》的互媒影像=From Theater to Expanded Cinema: The Intermedial Image of A Confucian Confusion |
|---|---|
| 作 者 | 林克明; | 書刊名 | 現代美術學報 |
| 卷 期 | 47 2024.08[民113.08] |
| 頁 次 | 頁47-86 |
| 專 輯 | 再繪楊德昌:電影及其藝術 |
| 分類號 | 987.933 |
| 關鍵詞 | 楊德昌; 獨立時代; 互媒介; 互媒性; 劇場; 擴延電影; Edward Yang; A Confusian Confusion; Intermedium; Intermediality; Theater; Expanded cinema; |
| 語 文 | 中文(Chinese) |
| 中文摘要 | 在投入舞台劇創作的兩年後,楊德昌重回電影的行列,製作了電影《獨立時代》 (1994)。由於這份淵源,這部電影(被視為)受到這些劇場經驗影響,呈現出 過去未曾出現的「卡通化」的角色定位和演出方式。雖然這種具有劇場感的表現 方式並未獲得正面的評價,但是本文認為這反而反映出楊德昌對於電影的獨特思 考:將電影視為具有多重媒介肌理的互媒介(intermedium),允許各種互媒關係 能夠在其中發生。藉由對《獨立時代》中的盒內鏡頭、雙人鏡頭、水平走位╱水 平鏡頭運動等手法的檢視,本文嘗試梳理出楊德昌如何透過電影打開與劇場、繪 畫、擴延電影的對話,並以此表現出他對當代台灣社會的思考。最後,以一段楊 德昌在拍片現場騎自行車的影像紀錄為引,本文認為《獨立時代》互媒影像的呈 現或許並不只是劇場經驗的一時影響,而是楊德昌這位具有多項才華、對各種藝 術熱愛的創作者,始終擁抱電影的原因。 |
| 英文摘要 | After two-year stage directing, Edward Yang returned to filming and made the film A Confucian Confusion (1994). Due to his stage experience, the film was conceived of with a sense of theater. The film with the sense did not acquire a positive rating at that time, but it indeed exhibits Yang’s special understanding of cinema, that is, an intermedium with multimedial nature in which intermedial relationships can occur. By examining the techniques of tableau shot, two-shot, horizontal staging/ horizontal dolly movement used in the film, the paper intends to clarify how Yang brings about a dialogue between cinema and other arts like theater, painting, and expanded cinema, and how he conveys thoughts about the contemporary Taiwan society through these intermedial images. Finally, according to a short video clip about Yang’s cycling in the scene of the film, the paper regards A Confucian Confusion’s intermedial image not as merely an effect exerted by Yang’s stage experience, but the reason of why he takes a passion for film. |
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