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題名 | 水墨畫技法與表現=The Technique and Expression of Ink Paintings |
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作者姓名(中文) | 黃光男; | 書刊名 | 國立歷史博物館學報 |
卷期 | 3 1996.12[民85.12] |
頁次 | 頁1-10 |
分類號 | 944.3 |
關鍵詞 | 水墨畫; 技法; |
語文 | 中文(Chinese) |
中文摘要 | 本文擬在中國長期積澱的水墨媒材經驗和創作歸納基礎上,探討臺灣光復以後近 五十年來,以水墨做為創作媒材範圍中,究竟影響了多少水墨畫的表現。藉以了解此項媒材 在藝術創作時,創作者所應用的範圍與時機,進而分析臺灣水墨畫創作的觀念,對美學詮釋 的意義,使之在藝術創作時有更多元的發展。 在與技法相關的影響中,大致可依其性質分為三組類型,第一組是,書法、筆墨與傳統記憶 ;第二組是,戶外經驗、視覺現實;第三組則為,資訊應用、文化交集。 第一組類型傾向傳統技法的再生。然而,傳統技法原是經過長時間的洗練,才成為有系統的 歸類,並成為水墨畫表現的象徵。第二組類型在於創作經驗乃介於傳統理論新解,將室外的 技法練習轉向符合現代視覺經驗的體認。寫生、特寫與攝影、設計的綜合應用促發水墨畫一 線生機,但科技性的藝術技巧仍然受制於視覺經驗的極限,即是繪畫在思考中滋生境界、形 式的改變,並無法增強內容的充實。至於以抽象符號為主的水墨技法,雖然具有時代性的現 代繪畫語言,能將資訊上獲得的知識加在水墨畫創作內容,但在水墨畫本質的追求上,缺乏 較具象徵性的文化內容,則也是值得省思的問題。 水墨畫的表現具有東方美學的精神,更具形上學的文化特徵,在形式固然不應墨守成規,卻 也不能標新立異,尤其技法的使用乃至於作者認定並加以使用的繪畫符號,所謂技隨心轉, 有高層次的藝術內涵即便有再熟練的技法仍然無法表現深遠境界的作品。此即為本文探討臺 灣光復後的水墨畫發展,諸多技法影響內容的情況所衍生的內在意義質變的重點。 |
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