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題名 | 杉本博司的時間儀式--「劇場」系列初探 |
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作 者 | 江佩諭; | 書刊名 | 議藝份子 |
卷期 | 29 2017.09[民106.09] |
頁次 | 頁89-107 |
分類號 | 950 |
關鍵詞 | 杉本博司; 劇院; 羅蘭巴特; 攝影史; |
語文 | 中文(Chinese) |
中文摘要 | 杉本博司(Hiroshi Sugimoto, 1948-),被西方譽為觀念攝影的第一人。他鏡頭下的世界,不以實景為依歸,而是探究影像外所存在的虛像。安藤忠雄(Andou Tadao, 1941-)在杉本博司紀錄片「記憶的起源」(Memories Of Origin-Hiroshi Sugimoto)中的話語,正巧解釋了他作品中「虛像」的特點。「杉本博司的藝術……在不同的觀者面前,會呈現出不同的面貌。他的作品所傳達的是看不見的東西,是內心裡的世界,是觀眾和作品的對話。」換句話說,杉本博司攝影作品中的意涵實已超出肉眼所看到的實景,他真正想透過影像述說的是實景背後不在場的存在-附著在實景上肉眼無法看見的物件(unseen objects)。本文藉杉本博司於1975至2001年的《劇院》(Theaters)系列作品,探討他作品中「虛像」的特點。《劇院》系列作品為杉本博司創作生涯的早期作品,他以曝光手法融入拍攝中,把一般被比喻為時間利刃的快門,轉化為時間的儲囊,讓整個拍攝過程宛若一場時間的儀式,同時也翻轉了攝影媒材的本質性。下將從攝影史的圖像形式比對、創作手法、歷史空間寓意,一一去辯證衫本博司《劇院》系列作品中的虛像指稱,及螢幕中所缺失的主體性。 |
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