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題名 | 「華嚴藏海圖」與「七處八會圖」的獨立發展至結合探究=The Research of Independent Development to Conjunction of "The Painting of Seven Locations and Nine Assemblies" and "The Painting of Lotus Repository Sea" |
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作者姓名(中文) | 陳俊吉; | 書刊名 | 書畫藝術學刊 |
卷期 | 16 2014.07[民103.07] |
頁次 | 頁45-105 |
分類號 | 224.5 |
關鍵詞 | 華嚴經變; 蓮華藏世界海觀; 蓮華藏世界圖; 華嚴教主; |
語文 | 中文(Chinese) |
中文摘要 | 華嚴經變的造像藝術發展,屬於目前佛教藝術探討的顯學之一,但多著重於盛唐以降的華嚴經變發展面貌,此時華嚴經變主要依止《八十華嚴》,其經變的組成必包含「七處九會圖」與「華嚴藏海圖」的結合。 但唐代《八十華嚴》尚未譯出前的華嚴造像,主要所依止的為晉譯《六十華嚴》,此時的經變以「七處八會圖」與「華嚴藏海圖」為主要,但二者如何發展?其樣貌為何?是學界鮮少關注的議題,《六十華嚴》衍生的造像藝術,實為盛唐以降所依據《八十華嚴》所產生成熟華嚴經變的前身,值得學界釐清與探討。 本文將透過文獻史料與相關作品遺例相互比對,期望還原其歷史面貌,經過本文探討後發現,「七處八會圖」與「華嚴藏海圖」在北齊時已經產生有初步的雛型,但二者並未結合一起。到了隋代時「七處八會圖」的發展,才有更成熟的趨勢,但也未與「華嚴藏海圖」結合。直到了初唐時依據《六十華嚴》才產生較為完善的華嚴經變,此時「七處八會圖」與「華嚴藏海圖」才有完美的結合。 |
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