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題名 | 重探兩件董元之作--早期中國巨幅山水畫的範式=Revisiting Two Dong Yuans (Active ca. 937~76): Paradigms in Early Chinese Monumental Landscape Painting |
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作者 | 方聞; Fong, Wen; |
期刊 | 故宮學術季刊 |
出版日期 | 20130600 |
卷期 | 30:4 2013.06[民102.06] |
頁次 | 頁1-42 |
分類號 | 944.4 |
語文 | chi |
關鍵詞 | 董源; 董元; 溪岸圖; 寒林重汀; 三遠; 止觀; 山水畫; Dong Yuan; The Riverbank; Wintry Groves and Layered Banks; Three distances; Stopping and seeing; Landscape painting; |
中文摘要 | 本文主要分成三個部分。首先,第一部分透過論述〈溪岸圖〉與〈寒林重汀〉 兩件作品皆為董元真跡,述介「三遠」(高遠、平遠、深遠)等視覺表達圖式在畫史上的發展與意義,以完整地呈現中國早期巨幅山水畫的範式。作者認為六世紀浙江天台宗智顗所提出「止觀」之論,恰可佐證三遠山水圖式的成立脈絡與表現模式。接著,本文第二部分透過分析幾個中國早期紀年清楚的基準作品,來說明〈溪岸圖〉的構圖在當時流行的情形,以呈現董元畫風的來源與同時其他作品風格的表現,建立可靠的風格發展序列。作者指出回歸古老「平遠」視覺表達圖式的〈寒林重汀〉,已不同於擁有自然主義風格的〈溪岸圖〉,而進一步達到復古主義的抽象(圖式化)思惟,超越了外在的自然世界,落實了「外師造化,中得心源」的美感境界。最後,第三部分透過說明〈溪岸圖〉對後世的影響,以跨文化的宏觀視野,結合當代思潮的研究脈絡,在分析比對作品風格之際,更以論述中國傳統圖畫的再現及其自我表達方式。 |
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