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題 名 | 析論仇英幾幅青綠設色作品的桃源意象=On the Peach Blossom Spring Imagery in Several of Qiu Ying's Blue-and-Green Landscape Paintings |
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作 者 | 許文美; | 書刊名 | 故宮學術季刊 |
卷 期 | 30:2 2012.12[民101.12] |
頁 次 | 頁205-256 |
分類號 | 945.4 |
關鍵詞 | 仇英; 項元淇; 桃源; 仙山樓閣; 青綠設色; Qiu Ying; Xiang Yuanqi; Peach Blossom Spring; Fairy mountains and storied pavilions; Blue-and-green coloring; |
語 文 | 中文(Chinese) |
中文摘要 | 仇英與沈周、文徵明、唐寅並稱為明四大家,幾為畫史定論,沿用至今。然仇 英雖有文人細膩雅緻的風格,但他擅用工筆的精巧畫風,又與吳派其他畫家不同。仇英在周臣之後,獨步江南二十年,顯示1530年代至1552年之間,仇英的繪畫發展在畫史具有重要性。本文藉由探討仇英〈桃村草堂〉、〈桃源仙境〉、〈玉洞仙源〉等青綠設色作品,指出仇英晚年結合趙伯駒青綠畫風與桃源意象的繪畫發展。〈桃村草堂〉畫項元汴長兄項元淇的桃源般理想隱居。仇英在〈桃源仙境〉、〈玉洞仙源〉則融入桃源意象以表現仙境,二幅洞口圖繪方式近於吳派作品描繪張公洞作法,象徵通往仙域的塵世入口,透過桃樹流水引導的洞口入內,往上通往以雲氣相隔的群山及樓閣,結合了桃源意象與仙山樓閣繪畫題材;畫中人物則從事琴事活動來感通洞內仙境世界。〈桃源仙境〉、〈玉洞仙源〉山石表現方式近於〈桃村草堂〉,三幅同屬仇英晚年青綠設色作品。 |
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