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題名 | 無所不在的恐怖--楊德昌電影《恐怖份子》析論=The Omnipresent Horror: An Analytical Interpretation of Edward Yang's The Terrorizer |
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作者 | 顧正萍; Ku, Cheng-ping; |
期刊 | 輔仁國文學報 |
出版日期 | 20111000 |
卷期 | 33 2011.10[民100.10] |
頁次 | 頁157-174 |
分類號 | 987.933 |
語文 | chi |
關鍵詞 | 楊德昌; 恐怖份子; 電影結構模式; 蒙太奇; 電影本質; |
中文摘要 | 《恐怖份子》(1986)是導演楊德昌的第四部電影作品,也是受到各界好評,並獲得許多中外影展大獎的一部影片,堪稱楊德昌電影事業的第一個全面性高峰期。《恐怖份子》敘事結構複雜而難以明確歸類,拍攝技巧上的現代主義,甚至跨越到後現代(主義)與知性風格醒目突出,鏡頭與剪接處理得乾淨俐落,影音配合與錯置的交互運用;就內容而言,多以冷靜、理性思辨的視野處理複雜的感性問題,尤其是針對現代都會生活中夫妻、男女朋友、朋友,乃至陌生人之間等交互關係所產生的各種面向,對虛擬、虛構、虛假的傳媒揭露,都會生活中的潛在危機,加上其多向思考性的開放結尾等的特色,使整部影片成為他創作生涯中再次出現的一種「辯證式跳躍」。本論文運用電影敘事學、電影美學和前賢所研究的成果為研究方法與參考資料,加上筆者個人的看法,針對上述的特色作全面性的探討。 |
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