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題名 | 《圓山附近》與《南街殷賑》中的審美意識和空間意涵:郭雪湖畫藝的現代性=The Aesthetic Consciousness and Spatial Connotations in “Scenery near Yuan Shan” and “Prosperous Nan Street”: The Modernity of Kuo Hsueh-hu's Paintings |
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作者 | 盛鎧; | 書刊名 | 臺灣美術 |
卷期 | 75 2009.01[民98.01] |
頁次 | 頁4-19 |
分類號 | 940.9933 |
關鍵詞 | 郭雪湖; 圓山附近; 南街殷賑; 寫生美學; 風景關係; 公共空間; 現代性; 日治時期; 臺灣總督府圖書館; |
語文 | 中文(Chinese) |
中文摘要 | 摘要 出生於1908年的郭雪湖,自1927年第1屆台展與陳進、林玉山並稱為所謂「台展三少年」成名後,1928年第2屆台展及1930年第4屆台展,更接續出品《圓山附近》與《南街殷賑》等知名代表作,從而奠定其畫壇地位。 在《圓山附近》中,郭雪湖即已展露其細膩寫生之藝術風格,呈現出田園風光之自然美景與植被蓊鬱蒼翠之細微色調變化,以及景中之人文意蘊和時代性。此作不僅吸收西洋美術之透視法與寫生美學,其中帶有自覺審美意識的風景關係,亦表露其畫藝之現代性。 而至《南街殷賑》,郭雪湖更將目光移轉到自己出身所在地大稻埕,以南街(迪化街)的繁華街景為主題,描繪出當時商業鼎盛的情景,並有意識地呈現出時代風貌,以及台灣文化的多樣性與活力。 在習藝的過程中,郭雪湖未曾進入美術學院接受過正規藝術教育,僅於台灣總督府圖書館中砥礪自學。而日治時期台灣社會的現代化,亦對其學習與創作表現,產生相當程度之影響。本文即以相關議題為重點,考察郭雪湖畫藝之風格及其藝術表現的出發點。 |
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