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題名 | 十八世紀東西交流的見證--清宮畫琺瑯工藝在康熙朝的建立=Evidence of East-West Exchange in the Eighteenth Century: The Establishment of Painted Enamel Art at the Ch'ing Court in the Reign of Emperor K'ang-hsi |
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作者姓名(中文) | 施靜菲; | 書刊名 | 故宮學術季刊 |
卷期 | 24:3 2007.03[民96.03] |
頁次 | 頁45-94 |
分類號 | 968.2 |
關鍵詞 | 畫琺瑯; 傳教士; 文化交流; Painted enameling; Missionaries; Cultural exchange; |
語文 | 中文(Chinese) |
中文摘要 | 清宮的畫琺瑯工藝,對中國工藝美術發展來說,是一項新藝術形式的建立,由皇帝積極主導,集合來自不同作坊的匠人在宮中創作,包括煉製原料、上彩、燒製與圖案設計等一整套全新製作系統的執行。畫琺瑯的工藝原本起始於歐洲,歐洲畫琺瑯器隨著西洋傳教士與外交使節作為禮物進入宮中,或由廣東地方官員向外國商人購買作為珍品進貢。清宮中的畫琺瑯製作從早期自行摸索,利用原有的掐絲琺瑯釉料、磁器上彩的傳統、琉璃廠煉製顏料和自西方進口的顏料,到後來西方傳教士與廣東工匠的加入,研發煉製更多樣的顏料,並融合各種不同工藝技巧,在燒製技術逐漸成熟後,建立了獨樹一幟的清宮畫琺瑯風格。 本文欲由十八世紀東西文化交流的角度,來探討清宮畫琺瑯工藝在康熙朝的建立。過去在談十八世紀東西文化交流的研究以文獻資料為主要依據,討論思想、精神、制度的層面,具體物質在實質生活層面所扮演的角色卻經常被忽略; 對這些畫琺瑯作品本身的研究,也大多注意它們的珍貴及希罕,著重在工藝技術的考察、風格的演變或帝王品味的鑑賞。事實上,從文獻以及在工藝技術上不斷地改進,透露了清宮亟欲與西方的畫琺瑯工藝一較高下、企圖超越前代釉彩工藝的努力。因此隱藏在這些作品背後的,不僅是一項新藝術形式成立的重要紀錄、展現清帝國實力的希望,還是東西文化交流的重要見證。本文希望為東西文化交流的研究提供另一個視角,並釐清其背後錯綜複雜的網絡,建立一基本架構,作為未來相關研究的基礎。 |
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