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題名 | 風格遞嬗中的主體性--在具象與抽象中抉擇的賴傳鑑=The Subjectivity within Changing Styles--Lai Chuan-jian's Struggle between Figurative and Abstract |
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作者姓名(中文) | 賴明珠; | 書刊名 | 臺灣美術 |
卷期 | 67 2007.01[民96.01] |
頁次 | 頁74-91 |
專輯 | 臺灣美術主體性專輯 |
分類號 | 909.33 |
關鍵詞 | 現代化; 現代主義; 文化主體; 本土型; 異鄉型; 鄉土色彩; 具象藝術; 抽象藝術; 烏托邦; |
語文 | 中文(Chinese) |
中文摘要 | 賴傳鑑是台灣戰後「省展」、「台陽展」崛起的實力派油畫家。而最難得的是,處在戰後政治、教育、文化、語言斷層的變局下,在風雨飄搖的動盪時代中,他是唯一能以穩健的畫刀及文筆獨撐一面的本土藝術家。由於戰前賴傳鑑以「講義錄」學習日本學院風繪畫,戰後初期又跟隨本土第一代畫家習畫,因而承繼了台灣繪畫「現代化」第一波的系脈,故被美術史家稱為本土第三代西畫家。五○年代因立體派理念的導入,他追隨恩師李石樵的步伐,亦投入抽象語法的試煉,六○年代則轉而探求單色調抽象化的表現形式。早於七○年代台灣本土意識覺醒與文化主體認同增強的風潮之前,賴傳鑑已從外在形式技法的追逐,轉向題材與思想內容深化的層次。透過對賴氏作品與文字雙重的探討與解析,有助於理解戰爭中成長的本土第三代畫家,從戰後四○年代到解嚴前,在面臨第二波藝術現代化的課題時,他們是如何挪用、擇取西方現代主義的形式語彙。同時他們見證,如何透過視覺藝術與社會、時代對話,及如何覺悟到處在現代化的迷思中,維護文化主體乃是自我藝術永續存在的必要條件。 |
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