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題 名 | 現代水墨擺脫形式爭議後所面臨的新課題 |
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作 者 | 李元慶; | 書刊名 | 輔仁學誌. 人文藝術之部 |
卷 期 | 32 民94.07 |
頁 次 | 頁203-224 |
分類號 | 944.3 |
關鍵詞 | 現代水墨; 新思維; 地域的; 視覺的; 個體的; 大眾文化; 古典與浪漫; 自然與人本; 傳統與現代; |
語 文 | 中文(Chinese) |
中文摘要 | 臺灣現代水墨繪畫在擺脫保守形式的強力悍衛,而蓄積的包容氛圍也漸趨成形之際,水墨如何與現下生活結合、如何迎向現代繪畫、如何與現代藝術思潮接軌……,探討這些更貼近繪畫本質的課題就顯得格外有意義、有價值。 從傳統再出發的角度來看,文化是活的,不必悍衛,更無人能左右,現代水墨也會面臨“後現代”與“現代”的交相爭鳴,先天不具有現代感的現代水墨似乎更需要沈殿透徹了。從創作主體性的發揮來看,臺灣社會已經為現代水墨發揮主體性做好準備,如何強化並落實主體性的開發是當思索的問題。從擷取西方文化的角度來看,西化對臺灣而言歷長期的適應和調整,從接受到習慣,這種紥實甚至深化的背景條件是現代水墨發展的契機。 水墨創作的形式正待多元開掘,它將決定現代水墨能否具備與現代藝術對話的能力。只有抱持跟現實現狀同步摸索與社會脈動共同呼吸的正確態度,惟有投注新的思維與明確的努力方向,才能找出水墨繪畫新的舞臺。現代水墨匯注新思維與建構主體思維時的參考點: 1. 古典與浪漫的清晰切割:古典精彩,浪漫可愛,現代水墨仍給了「新古典」一個可以盤據的位置,中國繪畫也一直是在浪漫的想像中思維,創作者能清晰切割便能目標鮮明。 2. 自然與人本的具體定位:“人”和“自然”是繪畫藝術兩種不同的創作源頭,創作者可以自由選擇,但從運用「突顯」的現代表現手法來看,自然與人本有必要切割清楚。 3. 傳統與現代的明白界分:傳統具足獨立成就偉大作品的條件,始終有奪目光采的作品可供歌頌。沒有差別心的看待傳統的努力與現代的追求是真正的尊重創作,但創作者本身卻得要明白定位。 看法改變,世界也會變得不一樣。現今在臺灣現代水墨的發展可能的著力點: 1. 更趨於個體的 2. 更趨於視覺的 3. 更趨於地域的 4. 更趨於大眾的 創作是複雜細密的心緒活動,創作方向的提醒頂多只能是主觀的推演與認定,提供這篇趨勢觀察報告,旨在為水墨整體發展中作出多些的客觀參考,相信匯納百川之後的現代水墨創作會有更多更新的思維出現,創作者在方向明確、理念清晰之後作品更見精彩,水墨的形式也必會在多元分立之後一新耳目。 |
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