頁籤選單縮合
題名 | 鏡象與心影的對話--論陳芳明抒情散文 |
---|---|
作者 | 張瑞芬; | 書刊名 | 臺灣文學學報 |
卷期 | 5 民93.06 |
頁次 | 頁85-113 |
分類號 | 824.1 |
關鍵詞 | 陳芳明; 抒情散文; 楊牧; 楊照; |
語文 | 中文(Chinese) |
中文摘要 | 作為戰後新一代的本土作家,陳芳明散文向來被論者視為「感傷的印象主義」、「解構式散文」(高度真實性),或逕以「感傷派」名之。這是來自傳統「純散文」的狹義界定,以《掌中地圖》等四書為主要評論範圍所致。事實上,自1974第一本詩論《鏡子與影子》至今,陳芳明跨越政論、書評、史論及文學史的多元表現,與他的抒情美文恰好呈現出兩極化的散文風格。在陽剛與陰柔,外鑠與內省的高反差文字表現中,恰好見證了他奇特的生命情調-擺盪在流亡/回歸、文學/史學、政治/學術、中國/台灣的斷裂轉折,徘徊憂思。負載著沈重的時代傷痕,使陳芳明散文與林文義、龍瑛宗的纖美耽溺不侔,倒與劉大任的斜陽心事、秋陽冬暖有幾分形似。其詩化語言、細膩優雅,和早期心儀何其芳、師承楊牧、余光中有關,政論與雜文的雄辯氣勢與強悍姿態,來自魯迅「匕首與投槍」的啟蒙。知識份子的理想性格與累累傷痕,穿越其全部文字,表現為一種「強悍而美麗」的獨特風格。在鏡象與心影中,反芻自我,且與歷史對話。陳芳明散文,如一片深秋遺下枝頭的楓葉,銘刻著深明的掌中地圖,在悠長悠長又寂寞的時間長巷,穿越想像與記憶的王國,恍惚可見到夢的終點。 |
本系統之摘要資訊系依該期刊論文摘要之資訊為主。