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題名 | 「現代而亙古」:臺灣六0年代現代畫中造形、空間幾何化的表現與意涵 |
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作 者 | 余思穎; | 書刊名 | 國立臺北商業技術學院學報 |
卷期 | 6 2004.06[民93.06] |
頁次 | 頁217-240 |
分類號 | 944 |
關鍵詞 | 五月畫會; 東方畫會; 臺灣美術; 現代美術; 幾何抽象; |
語文 | 中文(Chinese) |
中文摘要 | 一九五七年以降,「五月畫會」、「東方畫會」與「現代版畫會」的?後成立,實踐追求前衛、反學院的創作理念,不僅象徵著五○年代臺灣公辦美展對民間畫會結社為主體的美術生態的改變,也打開了六○年代臺灣現美術運動的新頁。六○年代的現代畫家,在當時美國蘇聯世界二大強國展開太空競賽,全人類對宇宙充滿探索與想像情壞的憧憬下,他們融合西方幾何抽象的形式與東方的宇宙哲思,或以幾何的造形與構圖,表達易經中「天圓地方」、「陰陽」「動靜」、「虛實」的宇宙觀;或者將古老文化中的青銅、碑版、甲骨、錢幣的造形幾何化,並用現代藝術創作的方式表現,產生既「亙古」及「現代」的風格;或將傳統水墨畫的構圓幾何化,表現新的時空概念。因此,臺灣六○年代現化繪畫運動在融合西方幾何抽象與空間派的概念之下,不僅有獨特、異於西方現代繪畫的表現,同時也與中國文化接續,達到「天人合一」、「現代而亙古」的精神與境界。 |
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