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題 名 | 海頓弦樂四重奏op.74,no.2,Mov.I之分析 |
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作 者 | 莊柔則; | 書刊名 | 景女學報 |
卷 期 | 4 2004.01[民93.01] |
頁 次 | 頁189-195 |
分類號 | 912.24 |
關鍵詞 | 海頓; 弦樂四重奏; |
語 文 | 中文(Chinese) |
中文摘要 | 室內樂最簡單的定義乃是指:二到十人演出編制的曲目之統稱。不特別講究排場與氣勢,它與大編制的樂曲形式有個不同點:第一、不設立指揮,演出者之間必須倚賴良好的默契使音樂順行進行。第二、演出的各個聲部之地位相互平等,強調整體表現的均衡。第三、每一位合奏者的音樂風格必須統一,室內樂演奏者自摒除己見、形成共識乃是首要條件。大型管弦樂曲通學強調炫麗的主從關係,獨奏樂曲強調的是獨奏家華麗技巧的演奏,與「室內樂」在美感上要求完全不同,室內樂所強調的是一種「平衡內斂之美」。二音樂史上的古典時期,可說是室內樂的黃金時期,海頓、莫差爾特、貝多芬、舒伯特等大師為室內樂建立明確的風格,讓此種樂曲形式在日後能有成熟的發展環境。在各種室內樂的搭配組合中,彷佛四個朋友闢室密談的弦樂四重奏無疑是中流砥柱,成為室內樂最核心也是最重要的演奏形式。而奧地利籍音海頓(Joseph Haydn 1732~1809),不 僅被尊稱為「交響曲之父」、「室內樂之父」,甚至是「弦樂四重奏之父」亦不為過。本文先對海頓所有弦樂四重奏作品做簡單的介紹,再運用Finale音樂製譜軟體制作誤例,逐樂句分析,將成熟的奏鳴曲快板形式做完整的呈現。 |
本系統中英文摘要資訊取自各篇刊載內容。