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題 名 | 嶺南畫派的成因與風格探討=In Search of the Forming Reasons and Styles of Ling-nan School |
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作 者 | 黃崇鐵; | 書刊名 | 國立歷史博物館學報 |
卷 期 | 19 2001.03[民90.03] |
頁 次 | 頁51-74 |
分類號 | 944.9 |
關鍵詞 | 嶺南畫派; |
語 文 | 中文(Chinese) |
中文摘要 | 中國繪畫講求氣韻生動,強調內在能量的含蓄釋放,故善養其浩然正氣,蘊含文人氣,力求書卷氣,提倡士氣,等等繪畫境界便成為藝術創作上或鑑賞畫作時極為重要且必要的條件,而且嘗謂人品高尚,其畫必也自成高格,一位畫家不能如此便難以避俗就雅,畫作也將墨守成規,每下愈況。 嶺南派興起於國家多難之時,嶺南派畫家不僅在行動上參與革命軍推翻暴政的救國行列,在藝術的表現上,亦為掃除陳陳相因的繪畫形式而努力不懈,秉持崇高的繪畫思想期能筆參造化,發揮知識分子的良知良能,力挽藝術文化之狂瀾。 嶺南三家陳樹人高劍父高其峰三人,及至趙少昂,畫風鮮明,影響深遷,尤其對國畫的改革做了相當大的貢獻,身處革新的浪潮中,他們猶能抓住古人繪畫上的基本精神,是對傳統精神的復興而非違反傳統或革傳統的命,在師古人之心不師古人之跡的理念下,他們以實際寫生來取材,遵從「人法地,地法天,天法道,道法自然」的中國美學「道統」,在直接師法自然的過程中發現中國繪畫可以表現的新天地,不管是在構圖上,技法上,題材上的新發現,均為國畫開發出新氣象。 本篇文章,以順序漸進的方法剖析嶺南派的緯起、第一代、第二代藝術風格的演變,並用風格史研究法比較前人、第一代、第二代之間繪畫思想、創作觀念的承接與差異之處,期待對嶺南派整體面貌的認識透過較有系統的探討,使原有的概念成為知識。 文中「嶺南派」一詞係指在繪畫思想上呈現共同主張的繪畫風格,「嶺南畫」則指廣東一帶,地域性的所有繪畫作品。 |
本系統中英文摘要資訊取自各篇刊載內容。