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題 名 | 表相之外--由雷諾瓦探討臺灣的人物畫 |
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作 者 | 陳淑華; | 書刊名 | 現代美術 |
卷 期 | 88 2000.02[民89.02] |
頁 次 | 頁30-41 |
分類號 | 944.5 |
關鍵詞 | 雷諾瓦; 臺灣; 人物畫; |
語 文 | 中文(Chinese) |
中文摘要 | 人物畫自古至今於西洋繪畫當中一直佔有重要地位。1648年,法國皇家繪畫雕 刻學院將藝術表現題材予以分類並列下等級,列為首要者為歷史畫,次為肖像、風俗畫,至於風景、動物、靜物則依次排列在後。而人物則是歷史畫的基礎,至於肖像、風俗畫中人物亦是不可或缺的,也就是說,依學院的標準,人物當居首位。 畫家雷諾瓦早年對於十八世紀學院畫家華戈納以及布雪的畫作格外心儀,其人物畫當中清晰可見這兩位畫家的影響。即便日後雷諾瓦與印象派畫家莫內、西斯勒等人熟識,並積極參加印象派畫展時,仍特別鐘愛人物題材。爾後,更以肖像畫聞名,並於1880年代藉由古典大師安格爾的樣式,呈現其著名的"浴女"系列作品。 至於臺灣第一代西畫家對於人物畫亦多著墨,部分畫家甚至與雷諾瓦畫風有某種程度的關聯。臺灣第一代西畫家透過日本在臺畫家、留日、甚至親身前往歐美進修方式,習得西畫的技巧及觀念,其中以日本及法國的影響最深、最廣且最為直接。日本自明治維新至大正末期與西歐各國交流十分頻繁,而位於西歐中心的法國,其首都巴黎則是當時西方藝術最為活躍之地。很多日籍畫家乃至於當時日本美術學院著名教授,例如:黑田清輝、久米桂一郎、岡田三郎助...等人,亦多數是留法歸返的畫家,他們受過學院美術教育的洗禮,深具學院訓練底下描繪人物的功力;人物畫,尤其是模特兒寫生,便在他們所接受以及所傳授的課程當中佔據相當的份量,在日本及臺灣形成另一股學院繪畫的風潮。這些日本畫家當中,不乏像雷諾瓦般深愛十七、十八世紀法國學院主義風格者,例如:黑田清輝、岡田三郎助、藤島武二...,而梅原龍三郎本人更曾直接向雷諾瓦本人習畫。這股風氣透過日本畫家的傳承,也影響了數位臺灣第一代西畫家的畫藝及觀念,例如:郭柏川、李梅樹、顏水龍、廖繼春。 除此之外,臺灣第一代西畫家當中更有直接前往法國研究者,例如:劉啟祥,便曾藉由留法期間在羅浮宮臨摹塞尚、馬內,其中更有一件是直接臨摩當時仍於羅浮宮展示的雷諾瓦的"浴女"。由此可見,儘管在印象派極力主張戶外風景寫生的浪潮之下,人物相關題材仍於雷諾瓦及臺灣第一代西畫家的作品當中佔據相當的份重。 |
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