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題名 | 「牡丹亭.驚夢」之花神演出考=The Genesis and Transformation of "Flower Spirit Dancing", in Peony Pavilion |
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作者 | 陳凱莘; Ch'en, Liana; |
期刊 | 國立編譯館館刊 |
出版日期 | 19981200 |
卷期 | 27:2 1998.12[民87.12] |
頁次 | 頁97-111 |
分類號 | 822.4 |
語文 | chi |
關鍵詞 | 牡丹亭; 驚夢; 湯顯祖; 崑劇; |
中文摘要 | 湯顯祖《牡丹亭》一劇自完稿以來即成為戲場中廣受歡迎的劇目。由於其篇幅浩繁不易全本搬演,再加上戲曲表演藝術的高度精緻化,使得《牡丹亭》自明末清初以來即多以折子戲之型態展現,其中〈驚夢〉更成為崑劇膾炙人口的經典折子。〈驚夢〉中的花神「堆花」演出為由全本至折子戲演出史中變化幅度最大的段落。湯顯祖原作中僅末腳一人扮飾花神,唱單支曲牌即下場,發展至康熙年間首度出現「堆花」雛形之臺本紀錄;至乾、嘉年間,財力豐厚之戲班則以十四位花神上場作「堆花」舞蹈,唱五至六支曲牌,不但各有獨特之各銜,服裝扮飾細節亦極盡考究。「堆花」自〈驚夢〉中分出另立為一齣目亦始於乾、嘉時期,象徵其表演上具獨立之藝術特色。其後「堆花」表演則多為乾、嘉規制之簡化與變形,近代配合舞臺技術之進步,花神演出則多著重於烘托「夢境」之浪漫氛圍,以符合〈驚夢〉劇意之展現。 花神表演的複雜化實與清代中葉之演出環境息息相關,具經濟實力的戲班主在演出之場合中喜以華麗眩目之排場與其他戲班爭奇鬥豔,如「堆花」般歌舞昇平的場面自然最有揮灑空間。「花神」演出發展至今已完全脫離湯顯祖原作之素樸面貌,然藉由「堆花」演出史之分析可一窺歷代藝人將簡單素材化為精彩演出之深厚造詣。 |
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