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題名 | 從文化脈絡探討清代釉上彩名詞--琺瑯彩、洋彩與粉彩=On the Origin and Development of Three Terms for Qing Dynasty Overglazed Enamels: Falangcai, Yangcai, and Fencai |
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作者 | 施靜菲; 彭盈真; | 書刊名 | 故宮學術季刊 |
卷期 | 29:4 2012.06[民101.06] |
頁次 | 頁1-74 |
分類號 | 938 |
關鍵詞 | 粉彩; 洋彩; 琺瑯彩; 洋瓷; 畫琺瑯; Famille verte; Famille rose; Yangcai; Falang cai; Fencai; Yangci; Painted enamel; |
語文 | 中文(Chinese) |
中文摘要 | 定名可說是文物研究最基礎的工作,但是在器物研究上卻充滿挑戰。如何適 當地命名,學者常因原始資料的限制,或是歷代文獻之不同理解,而無法適當地為文物定名。在中國陶瓷史的研究領域中,有關清代釉上彩瓷的研究很多,但對於各種品類的定名,例如「琺瑯彩」、「洋彩」、「粉彩」等名詞,定義卻不甚清晰。有人使用文獻約定俗成的習慣、有人建議遵循清宮檔案來命名,這些名稱有的來自技法、原料,有的指涉風格表現,依據不同,莫衷一是,不但造成使用上之混淆及誤解,讓人無所適從,在學術的對話上也產生極大的障礙。本文透過直接檢討目前學界使用這些名詞背後的意涵,回顧陶瓷史文獻及鑑賞著作之命名原由,分析名詞混亂的根源。再從觀察清代釉上彩發展及相關文化脈絡的角度出發,運用目前已發表公佈的檔案材料,再加上現代陶瓷科學化驗的成果,客觀分析清代釉上彩瓷器中「琺瑯彩」、「洋彩」、「粉彩」等名詞,希望藉由釐清這些用詞之機會,提示清代釉上彩瓷之重要議題,作為未來研究基礎。 本文重申清代釉上彩最重要之變革,即由傳統五彩到粉彩兩個釉上彩調色盤 間的變化。這不僅是過去學者所指涉的外觀風格或是新釉彩顏料的加入,而是整套釉上彩配套技術系統的改變,包括彩料配方、備料、繪法、燒製技法及新窯爐的引進。清宮造辦處加彩的「琺瑯彩」、景德鎮御窯廠加彩的「洋彩」及景德鎮民窯加彩的「粉彩」之產生背景及使用脈絡或許不盡相同,但支持它們出現最關鍵的基礎,是釉彩顏料及相關技術系統的調色盤變革。這個調色盤的革命及其所促成的發展走向,是景德鎮瓷業在清代最重要的發展,也是中國陶瓷釉上彩發展史的關鍵里程碑。 |
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