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題 名 | 女性書寫的延異與衍異--以羅英、夏宇、顏艾琳詩作為例 |
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作 者 | 陳雀倩; | 書刊名 | 問學集 |
卷 期 | 9 1999.06[民88.06] |
頁 次 | 頁117-136 |
分類號 | 815.1 |
關鍵詞 | 羅英; 夏宇; 顏艾琳; 法國女性主義; 陰性書寫; 女性書寫; 女性寫作; 女性; 女詩人; 詩; 延異; 衍異; 身體; 陽具; 情慾; 潛意識; 語言; 神漾; 空間; 母性空間; 母性話語; 二元對立; 去中心; 陰性; 陰性慾流; 意識流; 多元; |
語 文 | 中文(Chinese) |
中文摘要 | 「延異」(différance)在法國女性主義裡,對於女性,是一個預留空間,避免女性在二元性對立(binary oppositions)下成為「死亡」的代言人。埃萊娜.西蘇(Hélène Cixous)提出的「陰性書寫」(女性寫作)(écriture féminine)即是援用德希達(Jacques Derrida)解構的思維,以「延異」作為「陰性書寫」的首要概念。將西方以父權為中心的哲學、心理學和文學加以去中心(de-centring),確立「延異」之多元化、異類差別來對抗二元性思想系統,為女性預留空間。 為包容女性特質及女性話語的「差異」,本文以三位各能透顯其個人化風格的詩人-羅英、夏宇、顏艾琳為例,分析其含有「陰性書寫」策略之詩作,討論女性書寫之延異(或衍異)。本文架構從女性書寫中可能呈現的「差異」出發,首先梳理「陰性書寫」的理論大要,並分別說明三位女詩人的個人化書寫風格,繼而展現出的「延異的女性書寫」。 面對「陰性書寫」這個大名詞,本文拋出的問題不在於究竟有多少作品能夠符合它?而是它能詮釋女詩人作品中的那些面向?尤其詩語本身即是延異,「陰性書寫」的語言策略只是其中一個解釋面向,並非能顧全作品中可能會有的多種樣貌,也未必能夠全然將詩者風格定為一尊,否則即失去「陰性書寫」之流動、多元、開放的特質了。 |
本系統中英文摘要資訊取自各篇刊載內容。