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題 名 | 立體主義初探=An Investigation into the Fundamentals of Cubism |
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作 者 | 潘蓬彬; | 書刊名 | 復興崗學報 |
卷 期 | 66 1999.06[民88.06] |
頁 次 | 頁309-335 |
分類號 | 949.6 |
關鍵詞 | 立體主義; 野獸主義; 塞尚; 非洲雕刻; 結晶體; 初期立體主義; 分析立體主義; 綜合立體主義; 糊貼法; 勒澤; 德洛涅; 格萊士; 佛里奈; 畢卡索; 布拉克; 阿維儂; |
語 文 | 中文(Chinese) |
中文摘要 | 在西洋美術史中,各時期出現的畫派,其更迭的初始都會有清晰的軌跡可循。 伴隨著二十世紀初葉由印象派發展而來的野獸主義繪畫,其單純簡練的造型,以及明亮而強 烈的色彩,雖然像出閘的野獸般震撼人心,但同時也因過於感性,背離傳統美學的原理過遠 ,而呈顯不安的狀態;於是有人開始憧憬及尋找新形式視覺的建立,恰好立體派的出現完全 滿足了此欲望,代替了舊有的樣式(註一)。在這段時期裡,藝術家走向較理智性的創作方 向,多以分解物體的手法來構成畫面,對於繪畫的本質重新的加以思索,也傾向於追求繪畫 的純粹性(註二)。 雖然美術史中所載的立體主義約僅不到十年的光景,但是立體主義所涉及的層面即深且 廣,而且錯綜了各家的說法,筆者雖然竭盡所能蒐羅多方論著、資料,亦僅敢以「初探」之 名報告於后。 整篇論文概分七段,各段論述重點如下: 壹、緒論-淺述本篇論文研究動機、目的、範圍、重點、步驟、方法及研究的限制因素等。 貳、立體主義的由來-略述立體主義興起的時代背景及產生的因素分析。 參、立體主義的繪畫觀念-剖析立體主義的理論基礎和創作的原理。 肆、立體主義的發展-分列各階段立體主義的發展情形及特色。 伍、立體主義的代表畫家-列舉1906年至1915年之間創作立體主義繪畫,具代表性的畫家, 並以圖版資料併陳。 陸、立體主義對現代藝術的影響-探索立體主義繪畫的時代意義,以及對於現代藝術的影響。 柒、結論-對以上各段做一綜合結語,並提出筆者的心得感想。 |
本系統中英文摘要資訊取自各篇刊載內容。